Che sebbene ecco vedi non tanto quanto i rospi parlanti di un Wizard Barristers – esibente, contuttoché, una premessa da action movie su treno né pure se di antologie del cinema di Tsui Hark – quest’original anime video datato 2000 si regala un Umetsu di obiettivi a bastanza complementari, burlieri già quandoché la cyberbambola sessuoide innesca le reazioni al plastico, fin all’impiego casualmente disordinario che si fa del massacramento, nell’ordine di una connotazione troncante, di stremità e bulbi oculari circa forse a misura di A-Kite, e se non peggio, ma in uno spazio di laconicità che è di calci acrobatici sospesi nelle arie, roteanti, nel durante a bolge di fucilami attinenti ingegnerie metriche proprietarie, tali che a un concerto di musica lirica o a un congresso di guardie del corpo come banche del sangue ambulanti, e le direzioni di camera sono calcolate: versificano, sotto luce, in un incirca di celerazione geometristica risolvente allo sfasciamento di calcinacci e pareti, allorché il regista intende conseguire un’animato di scoppio oggettuale, o più di preciso di scomponimenti cranici, a suo uso preludenti a vertiginevoli cadute dal cinquantunesimo piano o giù di lì.    

È che non si fa di meno del premonire gli stati transitori di shock, dai quali trafila ancora uno schermo di paralisi, di trauma e vaga psicocinesi; tutto considerato, il tono dell’ultraverso futuristico di Umetsu, ippocampale, deve rifocillarsi di angosce, lacerazioni, e di fotografie sovraimprimenti, quindi che allora l’anime non reca eccezione pur esimendosi della giustificatura consequente, e disimpegnandosi, non che facendo per cui un poco di crossover autoreferenziale – nell’inizio, dove parlano di omicidi e una ragazza a Noi nota, passante per di lì, fa di volgersi alla cinepresa – di mezzo a una conoscenza contabilistica di certi tempi umoristici, e rocamboleschi, pari ai generi criminaleschi domiciliati a Hong Kong, nei medi anni ’90, benché invero Mezzo Forte elevi la sua scrittura e le sue battute, non banali pure nel quando s’indulge all’atto, da cui il malinteso di ridurre l’opera di Umetsu all’hentai trastullatorio sancibile di scomunica; al contrario, il film s’intrattiene su questo allenato commedismo danzante, che è un po’ circense, dal taekwondo al repertorio di mosse ubriacanti di Jackie Chan, peraltro funzionali a una microregione di trame parallele da lasciar scoperte. E dirimere per un sequel in tredici episodi.

Valse il sacrificio di setacciare il frame, così a intuire che non ne servissero tantissimi a quest’ordito di scelte coloristiche illecite, e feticizzanti di assai oltre l’onere del disegno, a largo beneficio di un porporato di nevrastenia a macchie e sistemi di forze, e di contrappesi da convertire a coreografismi arancio-spandex veramente stringatissimi, che Noi intanto si continua fermamente a credere che la miglior dote registica che Yasuomi Umetsu ha portato al dōga eiga nazionale – e per diretta conoscenza alle contemporanee arti cinematografiche – conviene all’irroramento del seme voyeurista, germinante di sopra al rigorismo e prosperante rispetto a un imperativo testimoniarsi ai registri dell’exploitation sperimentale, or che anzi di prostituirsi all’erotismo da banco Mezzo Forte, attraverso il Morse elegante dell’autore, spicca di espressioni e suggestionamenti, e va a superare la classificatura del simpatetismo di gregge, staccandosi dalle culture basse, adolescenti e sbrigative delle fiere del fumetto. Ma si troverà il modo di farlo vedere, a questi qua. Diremo loro che si tratta del film di Violet Evergarden per poi zac, ritrovarci diritti alla sequenza del threesome coi brutti ceffi, tra momenti di finto panico e spontanee erezioni, e poi magari tempo due anni, acquisita la maggiore età, succede che ci ringraziano. Nei primi 2000, Mezzo Forte sa di emancipazione. Dell’animazione. Del classico d’azione. E di certa evacuazione hardcore che dice di letteratura. Scrive pagine di cinema.