ANOTHER WORLD
di @Luca Abiusi

Eric Chahi procede assai oltre il rotoscope di Prince of Persia. Le sue invenzioni convergono a essere impensabili nel Novanta, dove sussisteva a ogni modo una urgenza di rifacimento delle tecniche visuali, che dovevano realizzarsi tramite cinepresa, tener conto della illuminazione e delle proporzioni, a modo di risultare influenti in ordine ai popoli a venire sino magari a intessere le iconografie concettuali di Ico e Shadow of the Colossus; affrancatosi dalla programmazione di routine, e dalla grande etichetta cui portare ubbidienza dopoché Future Wars ebbe consegnate a Delphine Software libagioni discrete, a inizio Novanta Chahi serve scrittura verso di un’opera manifestamente personale, e con la benevolenza dei processori classe ECS preserva un’idea di gameplay a controllo diretto spostando questi al centro della narrativa; la storia, che evidentemente asservisce una componente d’azione, è nondimeno in grado di restituire il mestiere dell’artifizio.

Lo sfondo dispone una creatura di origine felina stagliarsi e poi scomparire; si avvista questa superficie di visioni diroccarsi sul lato delle strutture (sculture) antiche, scorgibili appena d’appresso le rocce. Si viene imprigionati. Si trova presto un alleato e con lui si deve improvvisare il piano di fuga, per cercare di risolvere l’arcano del territorio di là dello spazio, che vuol rendere agli attori i tempi del cinema di fantascienza degli anni ’50: gli sprite si muovono con la disinvoltura del motion capture e conquistano la scena, determinano uno script che sia coerente alla fotografia crepuscolare, atemporale, e che non allontani la diversibilità del fantastico; si è partecipi di una storia che si evolve simmetrica all’ascensione del livello di complessità, che è misurato con dottrina in favore del puzzle solving serrato fino ai titoli di coda, quando fa breccia Another Earth, il sequel che non avrebbe mai visto la luce. Dai medesimi produttori sarebbe invece giunto Flashback, un anno più tardi, titolo che comunque avrebbe attinto alla dinamicità filmica di Another World, il quale resta un capitolo unico e, in effetti, un esperimento irripetibile. Solo di recente Amazing Studios – una nuova software house indipendente fodata da Eric Chahi – ha cercato di rinverdirne i meccanismi optando per la computer graphic e il full motion video, e quindi realizzando Heart of Darkness per sistemi Windows PC e PlayStation. La classe c’è ancora, eppure ci manca quel che non abbiamo. Ci manca Another Earth.

Another World si fregia dell’ingegnosità del sistema di visualizzazione, si nutre della trasversalità delle inquadrature, si immola alla sobrietà di colorazioni a sedici gradazioni, si appaga di una architettura futurista che è anche arcaicista nel retrocedere al masso del monolito, nell’erigere palazzi in pietra che sovrastano il cielo. Nell’altro mondo vige un sistema dittatoriale pericolosamente simile al nazionalsocialismo, ma tecnologicamente avanzatissimo; sullo sfondo di geografie decadenti e in rovina sarà d’uopo usufruire di sistemi di armamento rivoluzionari, camere statiche con cui ricaricare le pistole, particolari sistemi di difesa basati sulla pura energia. E tutto questo è reso attraverso grafiche in semiprospettiva che riescono a raccordare elementi tridimensionali a figure bidimensionalmente isometriche: la scena di presentazione, che vede una Ferrari slittare all’interno di un parcheggio e il nostro teletrasportarsi segna possibilmente il terreno di svolta della animazione computeristica moderna. Eppure Chahi non sembra volersi limitare a illustrare, ma bensì vuole che il codice sia marchiato da effetti ambientali di alta plausibilità, come scaturigine di sollecitazioni sonore di frantumazione di strati rocciosi, di immersioni acquose nelle caverne labirinto, di cingoli di vacillazione di gabbie soprelevate, di invenzioni di linguaggi alieni esclamanti clamorosi e indecifrabili «adostà, uazenda...metsuba» nella sequenza delle prigioni, dentro a questo universo che è quindi parallelo per acustica e umanistica a quello reale. Another World, liberando la intellighenzia del videogioco, trascende nell’immaginifico. Il suo racconto s’inerpica drammatico per illuminare un’idea. Un’idea onirica di un luogo fuori dal tempo.