Sebbene ai due anime si usino accostare i nomi degli eventi dove conseguirono proiezione sotto forma di filmati reclamistici, ovverosia il Daicon III e IV – derivativi letterali della sede ospitante di Osaka della ventesima e ventiduesima edizione del Nihon SF Taikai, autorevole convention annuale dedicata ai generi fantascientifici – questi non possiedono effettivamente un titolo ufficiale. Le vicende dietro la loro creazione riconducono a una campagna di scouting avviata alla fine degli anni ’70 dagli studenti universitari Toshio Okada e Yasuhiro Takeda, i quali si prefiggevano di convogliare appassionati di cultura manga allo sviluppo di un corto che avrebbe dovuto fungere da introduzione del Nihon SF Taikai del 1981, di cui formavano il comitato organizzativo. Quindi ai due si uniscono le “matricole” Hideaki Anno, Hiroyuki Yamaga e Takami Akai, deputate rispettivamente a disegno meccanico, regia e character design. Il lavoro tecnico viene eseguito su pellicola 8 millimetri con metodi perlopiù artigianali a causa della insostenibilità dei costi delle eventuali attrezzature, nonché animato da Anno frame by frame. Per le musiche si attinge all’album “Cosmos” di Yūji Ōno, a un pezzo di Bill Conti estratto della colonna sonora del film “For your eyes only” e al brano originale “Life or Death” di Koichi Sugiyama. Le critiche assai lusinghiere provenienti dal pubblico astante come dagli addetti ai lavori (è noto che lo stesso Osamu Tezuka ebbe modo di elogiare la qualità dell’opera) spinsero Okada a pianificare la realizzazione di un secondo e più complesso cortometraggio, allorché venne resa conferma che l’SF Taikai sarebbe tornato a Osaka, e pur malgrado che Yamaga e Anno si trovassero a Tokyo a disegnare i robot della Fortezza Superdimensionale Macross per lo Studio Nue. Eppure saranno proprio i nuovi membri rastrellati dalla capitale, Yoshiyuki Sadamoto e Mahiro Maeda su tutti, a fornire ulteriori idee per il Daicon IV, compreso il nuovo character design della protagonista, che veste adesso da coniglietta di Playboy. E che è giusto una tra le innumerevoli componenti non licenziate introdotte nel corto a incominciare da Star Wars, transitando per i supereroi Marvel e DC Comics, dai personaggi della serie Ultraman, da Gundam e la corazzata spaziale Yamato, per arrivare alla colonna sonora della Electric Light Orchestra. Fattore che avrebbe reso inattuabile qualsiasi tentativo di pubblicazione regolare dell’anime, che avrebbe a ogni modo trovato mercato assieme al Daicon III nel settore delle VHS doujinshi, sotto l’etichetta cinematografica Daicon Film (la futura Gainax), fondata nell’82 da Takeda giusto a ridosso dell’apertura del ventiduesimo SF Taikai. Un Laserdisc contenente ambidue gli anime, nonché una versione accorciata del film Yamata no Orochi no Gyakushū (Orochi: Strikes Again) del 1985, regia di Takami Akai con Hideaki Anno nel ruolo di uno dei reporter, sarebbe stato distribuito presso il Comiket del 1988 apparentemente senza l’autorizzazione della Gainax. Risultano a tutt’oggi non del tutto risolte le rivendicazioni circa la paternità delle opere, altresì per via della non legalità dei format con cui sono state diffuse, non che considerando lo scoglio dei copyright infranti quanto lo smembramento occorso durante gli anni del team che vi ha partecipato. Si viene ciò nonostante a sapere che è stato proprio un ex founder di Daicon Film (il cui nome non è stato al momento rivelato) a diffidare l’indipendente FemboyFilms dalla pubblicazione di un remaster del Daicon III da originale internegativo 8 millimetri; pur costui riconoscendo la rimarchevole qualità del lavoro di recupero, ha motivato il fatto dalla manifestata volontà di Gainax di realizzare un suo restauro ufficiale.