Su quanto accadde a Hiroyuki Yamaga più tardi alla distribuzione di Honnêamise no Tsubasa si appaia l’ostracismo serbato a Michael Cimino per l’avere scritto e diretto “I cancelli del cielo”; Gainax, contrariamente a United Artists, sopravvisse. Fu tuttavia stabilito che le trame cinematografiche di Yamaga era forse meglio se si concludevano lì: il padre di Daicon III e IV avrebbe in Gainax continuato a produrre sceneggiature, e occasionalmente a dirigere per la televisione ma i prospetti corpulenti, gli OAV a tecnica digitale e i venturi lungometraggi finanziati da Toei Animation se li sarebbe anzitempo rastrellati il micro entourange di Hideaki Anno. Perché così doveva essere. Ci voleva quel qualcosa che decretasse che il film era la irriscrivibilità dei suoi emisferi, un regista che si inventasse storie di guerre suprematiste tra il Regno di Honneamano e Repubblica, e di aeroplani con le eliche posteriori che espurgassero scie di condensazione a criterio di ellissi sorvolanti la luce del sole, e rasenti il lancio del razzo che riunificherà i popoli.

Ci è venuta l’emorragia all’occhio, che non abbiamo retto all’effetto speciale realizzato a matita da quello che si è nominato sopra, quello di Evangelion; è bene per cui decontaminarsi al più breve del retroscientifico, e della eguale manipolatura del soffiato del calice nientemeno, il micro-dettaglio del metallo contante per mo’ di non perdersi le allocuzioni politiche controverse, e le mirate allusioni ai rapporti di forza, deboardanti nel mezzo della striscia demilitarizzata di Nord-est in un chiaro accenno a crisi balistiche degli anni ’60, non che a stalli mediorientali in auge a tutt’oggi; la ordinarietà di Shirotsugh Lhadatt, protagonista collaterale, passivo, moralmente subdolo ancora che il mancato abuso di cui si macchia è subitamente pentito si misura con la straordinarietà delle sue scelte, di ardite azioni “alte” rispecchianti le medesime di una umanità che vorrebbe mondarsi di forme spirituali celesti, e idealmente trovare rifugio nell’aura orbitante della capsula spaziale, faro che purifica i peccati del mondo. Lo scritto, talsì amanuense e compiuto da potersi scollare dal disegno e contingersi a nobiliari prose di eliocentrismo copernicano rifonde le strutture della fisica, le ripiega e le irroga di scienze verificabili negli stadi della espulsione delle zavorre di sotto al missile, come se nel ’69 sulla Apollo 11, ma lungi dal sermone del “grande passo”, ché Lhadatt saprà dire di meglio.

Partisce le righe del suono a poco a poco, Honnêamise no Tsubasa, entro a una scopertura del synth cui Ryūichi Sakamoto impresta il pezzo migliore della sua anima, che il resto se lo era speso ne L’ultimo imperatore di Bertolucci, e stilla lo spartito di note ambientali, e ricompensa da capo il crescendo idillico e atmosferico dello sceneggiato realistico dei cinegiornali, dal martirio degli eroi derubricati dai libri della storia al trionfo di chi si libra al confine ultimo della gravità. V’è da dirne sui pastelli che nemmeno le workstation dello studio Khara, e le pitture a mano tracciano prevalenze sui gradi speculari, luminosità imperanti e scuri completi da cui il colorismo delle influenze veneziane di un Tintoretto, purché nell’inquadro dipinto delle antiche scritture, solenne che sequenzia il ricordo infantile al Ricordo Collettivo, sulla strada del concepimento dell’uomo, con la cinepresa che transige implacabile alla quiete siderale. Honnêamise no Tsubasa – Le ali di Honneamise: adattato in italiano da PolyGram Video nel 1995 e in loco distribuito su nastri VHS – dà slancio alla nuova corrente dell’animazione giapponese sin davanti al clamoroso flop consumatosi in sala, assumendo che al sovraggiunto standard tecnico si dovette allineare l’indivisa industria, contando i fabbricanti specializzati in home video e i produttori di giocattolame in resina. Il Blu-ray Anime Limited preso in consegna è un telecine disposto nel 2015 da pellicola in 35 millimetri. Vi si riscontra una rimarchevole pulizia visuale, malgrado la persistenza di alcune sgranature dovute allo stato di conservazione del master. La pista audio giapponese riprodotta in TrueHD 5.1 merita l’impiego di un Home Theatre di fascia alta.