R-TYPE
di @Luca Abiusi

È abitudine di riferirsi a R-Type un po’ sempre quando viene tirato in mezzo lo shooter giapponese orizzontale ad armamento indipendente dove sull’estremità di capsule R-9 sia applicato un pod magnetico capace di assorbire i colpi avversari e all’occorrenza di sganciarsi, per attaccare in fase diretta i nemici e mandare a frantoio le stazioni dei missili intelligenti. Graficamente è all’avanguardia, per i tempi, R-Type; propone effetti bidimensionali di spessore oltre che un gameplay malsano che definiremmo livido, che può essere cattivo solo in superficie e che esplicita il suo meglio durante gli stadi dell'agganciamento, l'ingegnoso metodo di iperpotenziamento della nave stellare. Il virtuosismo grafico è del design dei mostri. Dettagliati e impressionanti all’atto dell’animazione, questi organismi risultano grafici, determinano la fantascienza innovativa della Irem: un cuore gigante espelle serpenti dai ventricoli, un clone gigante di Alien scuote la coda come una frusta, un incrociatore gigante si trasforma in un livello semovente sparando razzi da ogni pertugio.

La guerra interstellare che R-Type riproduce a video intende rivendicare i canoni dello sparatutto bidimensionale di quel periodo, e pure senza cadere in una diretta azione derivativa, il graduale citazionismo grafico verso Nemesis o lo stesso Delta è palese. Ora, che il Delta di Stavros Fasoulas non avesse in effetti alcun pod rotante, essendo la nave stessa a ruotare, e che la fantascienza del Gradius si distanziasse abbastanza da un videogioco come R-Type è fuori di ogni dubbio. Tuttavia la opera Irem sa come e dove attingere, in piccole dosi, muovendosi in contemplazione, ostentando continue le incursioni sul level design laterale di matrice Konami, e usando per cui lo shooter nipponico come metafora di una controcultura social-belligerante che rigurgita la frustrazione del post-Quarantacinque sulla letteratura di stretto genere spaziale. Nello stesso anno la nuova console Nec, il PC  Engine, avrebbe portato tale concetto fuori delle sale giochi, e quindi dentro una card poco più spessa di una American Express.

Lo sparante iremiano chiede di conseguire l’impresa ancora che i meccanismi, i dinamismi, i presupposti dello spostamento e le resistenze nemiche realizzino questo concentrato progressivo di nazifascismo schematico e sistemico di tipo imperialista, dove il proemio di videogioco arcade anni ’80 ricade nella ridondanza della visione accademica. Ma nonostante che è ruvido, e per quanto apparentemente scolastico lo shooter vuole reclamare quadro su quadro una sua dignità infrastrutturale in richiamo al supervideogioco di settore per affermazione, definizione delle dinamiche fondamentali dell’upgrade; la rivoluzione satellitare del marchingegno anteriore è quello che la fervente stirpe dei videogiocatori hardcore chiedeva da quando che nel ’78 si era giocata la retta universitaria dei futuri figli su Space Invaders. Che le barriere le teneva anche, solo che rimanevano lì fisse. E si sgretolavano presto. Ci si esprime in favore di un tipo di gameplay potenzialmente assoluto, e che pure dentro al rigido microcosmo dei videogiochi fatti apposta per gli otaku concede facoltà di scoprire le vie di traversamento, alle zone più aspre di un qualche livello, del sesto livello, e nel puro esercizio di aggiramento del pattern; assai difficile in situazione di scarsezza di arsenali, poiché se si perdono i pod e le armi aggiuntive si può anche dire addio alla baracca volante, R-Type uccide. Vi è da dire che in accordo con l’adattamento PlayStation postumo (R-Types) verrà introdotto un sistema di salvataggio della posizione proprio per facilitare l’esistenza dei manovranti più in erba.